Museo Nacional de Artes Visuales

El ventilador y el diablo, 1957
Cada vez que Espínola trabajaba la gestualidad, siempre la mantenía bajo el peso de lo racional. Por otra parte, es inevitable asociar esta abstracción con los signos y recursos gráficos que implementaba Picasso: el protagonismo de la línea, la secuencia de trazos radiales en forma de soles y estrellas o terminaciones esféricas al final de un surco. El título, según explica Manuel, alude a un poema: "Es el diablo enfrentado con un ventilador moderno. Como no lo conocía, intenta tocarlo y le vuelan algunos dedos, mientras el industrial y el financista, sonriendo desde la sombra, acciona la palanca de la velocidad, con lo cual el pobre diablo va quedando cada vez más reducido." No obstante, la pintura no ilustra estas palabras.

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The Fan and the Devil, 1957
Whenever Espínola worked with gestural movement, he would keep it under the weighting of rationality. Of course, it is inevitable to associate this abstraction with the signs and graphic resources used by Picasso: the prominence of the line, the sequence of radial strokes in the shape of suns and stars, or spherical terminations at the end of a groove. The title, according to Espínola, refers to a poem, and he explained: "It is the devil faced with a modern fan. Since he does not know it, he tries to touch it and loses some fingers, while the industrialist and financier, smiling from the shadows, operates the speed lever, with which the poor devil is getting smaller and smaller". However, the painting does not illustrate these words.

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O ventilador e o diabo, 1957
Toda vez que Espínola trabalhava a gestualidade, ele a mantinha sob o peso da racionalidade. Por outro lado, é inevitável associar esta abstração com os sinais e os recursos gráficos que implementava Picasso: o protagonismo da linha, a sequência de traços radiais em forma de sóis e estrelas ou terminações esféricas no final de um sulco. O título, conforme explicava Espínola, faz alusão a um poema: "É o diabo enfrentando‑se com um ventilador moderno. Como não o conhecia, ele tenta tocá‑lo e alguns dedos saem voando, enquanto o industrial e financista, sorrindo na escuridão, aciona a alavanca da velocidade, ficando assim o pobre diabo cada vez mais reduzido". Entretanto, a pintura não reflete essas palavras.

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