Museo Nacional de Artes Visuales

Diseño de carros alegóricos (años 60)
En 1951 Espínola ya había incursionado en el diseño de carromatos de carnaval. En esta serie de bocetos, realizados al dorso de páginas de almanaques y publicaciones similares, ya se insinúa su intención de trabajar en el diseño a gran escala para eventos festivos y políticos. Es necesario explicar que Espínola era renuente a separar el diseño de otras prácticas o disciplinas como escenografía o artes visuales. Nunca pudo darle al oficio de "pintor" la importancia y la afectación que se le atribuye, aunque en algún momento pudo haber sustentado cierta escala jerárquica al puntualizar que: "El simple hecho de constituir entidades documentales y, por tanto, históricas, exige elevarlas al plano más alto de la portentosa actividad humana."

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Design of Allegoric Floats (the 1960s)
In 1951, Espínola had already dabbled in the design of carnival floats. This series of sketches, made on the back of pages from almanacs and similar publications, hint at his intention to work on large-scale design for celebratory and political events. It should be explained that Espínola was reluctant to set design apart from other practices or disciplines such as scenography or visual arts. He was never able to give the job of "painter" the grandeur and affectation attributed to it, although at some point he may have admitted a certain hierarchical scale by pointing out that: "The simple fact of constituting documentary and, therefore, historical entities, requires raising them to the highest level of wondrous human activity".

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Desenho de CARROS ALEGÓRICOS (anos 60)
Em 1951, Espínola já tinha se aventurado no desenho de carroças de carnaval. Nesta série de esboços, realizados no verso de páginas de almanaques e publicações semelhantes, já se insinuava sua intenção de trabalhar no desenho em grande escala para eventos festivos e políticos. É necessário esclarecer que Espínola era relutante em separar o desenho de outras práticas ou disciplinas tais como cenografia ou artes visuais. Nunca conseguiu dar ao ofício de "pintor" a importância e a singularidade que lhe são conferidas, embora em algum momento tivesse sustentado uma determinada escala hierárquica, apontando que "O simples fato de elas constituírem entidades documentais e, portanto, históricas, exige elevá‑las ao plano mais alto da portentosa atividade humana".

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