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Museo Nacional de Artes Visuales


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Adherencias, 1961
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)

- Adherencias, 1961 - Manuel Espínola Gómez (1921-2003) - Museo Nacional de Artes Visuales

Adherencias, 1961
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)




Adherencias, 1961
En esta serie se puede observar el cambio de color y tono mediante la aplicación de pinceladas contrapuestas y escalonadas. Es decir: no hay un barrido continuo. Este recurso rítmico lo aplicará dos años más tarde en sus Interrupciones: lo que ahora es vibración se convertirá luego en cortes y pausas. Trabajó con pocos colores (tierras, negro y blanco) en esta secuencia de estrías que se van mezclando. Hay ligeras alusiones al espacio tridimensional: los planos se alejan y acercan según dónde coloque el foco el observador. Espínola decía que este cuadro le gustaba sobremanera. "Si tuviera que quedarme con uno, me quedaría con éste".

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Adherences, 1961
In this series it is possible to perceive the change in color and tone achieved through the application of contrasting and staggered brushstrokes. That is, there is no continuous sweep of the brush. He will apply this rhythmic resource two years later in his interruptions: what had been a vibration will later become cuts and pauses. He worked with few colors (earths, black and white) in this sequence of striations that become mixed. There are slight allusions to three-dimensional space: the planes zoom in and out depending on where the observer focuses. Espínola would say that he liked this painting very much: "If I had to choose one, I'd pick this one".

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Aderências, 1961
Nesta série é possível se observar a mudança de cor e de tom mediante a aplicação de pinceladas contrapostas, formando degraus. Isto é, não há um varrido continuado. Ele aplicará este recurso rítmico dois anos mais tarde em suas interrupções: o que era vibração irá se converter em cortes y pausas. Trabalhou apenas com o preto, o branco e cores-terra nesta sequência de estrias que vão se misturando. Há fugazes alusões ao espaço tridimensional: os planos se afastam e aproximam segundo o enfoque do observador. Espínola gostava deste quadro sobremaneira: "Se tivesse que ficar com um, ficaria com este", falava.

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