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Museo Nacional de Artes Visuales


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Interrupciones II, 1963
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)

- Interrupciones II, 1963 - Manuel Espínola Gómez (1921-2003) - Museo Nacional de Artes Visuales

Interrupciones II, 1963
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)




Interrupciones II, 1963
El público aficionado conoce esta serie de obras monumentales como "las persianas", aunque sus formas pueden evocar chapas acanaladas o cortinas metálicas. Estas obras, también realizadas con témpera, le permiten ganar el "Premio Juan Manuel Blanes de pintura", organizado por el Banco de la República en el año 1963. Las barras negras cortan el blanco puro del fondo y adquieren una escala que asalta al observador como si ocultaran una clave que va replegándose en cada franja. También se puede ver como la huella del ejercicio relativamente mecánico que le imprime su autor. Una vez más nos encontramos ante ritmos, intervalos y pausas: una suerte de "impulsos y frenos".

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INTERRUPTIONS II, 1963
Admirers know this series of monumental works as "the blinds", although their shapes can evoke corrugated sheets or metal shutters. These works, also made in gouache, won Espínola the Juan Manuel Blanes Painting Award, a competition organized by the Banco de la República, in 1963. Black bars cut through the pure white of the background and acquire a scale that strikes the observer as if there were a key element that hides behind each band. The work may also be considered the result of the relatively mechanical exercise that its author imprinted it with. Once again, we are witnesses of rhythms, intervals and pauses reminiscent of "impulses and restraints".

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INTERRUPÇÕES II, 1963
Esta série de obras monumentais é conhecida pelo público aficionado como as persianas, embora suas formas possam evocar chapas onduladas ou cortinas metálicas. Estas obras, também realizadas com têmpera, valeram a Espínola o Prêmio Juan Manuel Blanes de Pintura, organizado pelo Banco da República no ano de 1963. As barras pretas cortam o branco puro do fundo e adquirem uma escala que surpreende o observador como se elas ocultassem uma chave que vai se retraindo a cada faixa. A obra pode ser vista ainda como a pegada do exercício relativamente mecânico que lhe imprimiu seu autor. Uma vez mais, deparamo‑nos com ritmos, intervalos e pausas: uma espécie de "impulsos e freios".

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