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En sus obras de los años setenta Gallo construye espacios arquitectónicos vacíos donde irrumpen impulsos direccionales, por ejemplo mediante la perspectiva agudizada por pisos en forma de damero o por la presencia enigmática de las flechas.
Esa condición se ve reforzada por geometrías controladas en gran precisión, donde también el vacío adquiere un papel protagónico. En cierto sentido, estas atmósferas pueden evocar algunos aspectos de la pintura metafísica, por ejemplo los escenarios arquitectónicos de Giorgio de Chirico; sin embargo, mientras en este último la luz contribuye a construir una dimensión enigmática y mental, Gallo desarrolla ámbitos contenidos y silenciosos de una neutralidad cuidada y analítica.