Museo Nacional de Artes Visuales

En la obra de Gallo, herramientas e instrumentos (de tradicional uso masculino) son incorporados a composiciones rigurosas, sin dejar de actuar como tales para integrarse a un conjunto que los reconfigura. El artista genera entonces una cierta tensión y extrañeza entre lo racional y lo poético. Con frecuencia emerge también un humor sutil, desacomodado, mientras el objeto, se vuelve disponible a diversas lecturas. Sus intenciones conceptuales están fundadas en lo que el crítico Alfredo Torres (2006) denominó un "absurdo candoroso".

En algunas de sus piezas se presenta el objeto y se reproduce su forma a continuación, generando una ilusión visual sostenida por materialidades diferentes. Gallo juega con la mirada del espectador, sin embargo, no pretende engañarnos en la naturaleza de las cosas que presenta y pinta. 

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In Gallo's work, tools and instruments (traditionally associated with masculine use) are incorporated into rigorous compositions, without ceasing to function as such, while joining a set that reconfigures them. The artist thus generates a certain tension and strangeness between the rational and the poetic. A subtle, unsettled humor also frequently emerges, while the object becomes open to a range of readings. His conceptual intentions are grounded in what critic Alfredo Torres (2006) called a "candid absurdity."

In some of his pieces, the object is presented and its form is then reproduced, generating a visual illusion sustained by different materialities. Gallo plays with the viewer's gaze; however, he does not intend to deceive us about the nature of the things he presents and paints.

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Na obra de Gallo, ferramentas e instrumentos (de uso tradicionalmente masculino) são incorporados a composições rigorosas, sem deixar de atuar como tais para integrar-se a um conjunto que os reconfigura. O artista gera, então, certa tensão e estranheza entre o racional e o poético. Com frequência, emerge também um humor sutil, deslocado, enquanto o objeto se torna disponível a diversas leituras. Suas intenções conceituais estão fundamentadas naquilo que o crítico Alfredo Torres (2006) denominou um "absurdo cândido".

Em algumas de suas peças, o objeto é apresentado e, em seguida, sua forma é reproduzida, gerando uma ilusão visual sustentada por materialidades diferentes. Gallo joga com o olhar do espectador; no entanto, não pretende nos enganar quanto à natureza das coisas que apresenta e pinta.