Museo Nacional de Artes Visuales

Interior, 1978
No es la primera vez que Espínola escoge como tema el escenario inmediato que tiene ante sus ojos, como consecuencia del descanso o el ocio (la obra Sifón surge durante esos momentos de observación). El mismo año que pintó sus autorretratos "goyescos", Espínola llevó consigo unas cartulinas y otros materiales de dibujo y registró la escena que veía desde la cama de su habitación. Esta obra, prácticamente inédita, dialoga con otra similar, en la cual se ve la fachada exterior de la residencia de las hermanas Bentos Pereira. El trazo, siempre ondulante, produce -en palabras de su autor- "formas etéreas y aerodinámicas".

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Interior, 1978
It is not the first time that Espínola chose as a theme the immediate environment before his eyes, as a result of rest or leisure (the work Siphon also emerged during those moments of observation). The same year that he painted his "Goyesque" self-portraits, Espínola recorded the scene he saw from the bed in his room. In it, the pictures hanging on the walls are mixed up with the images that appear through the windows. This artwork, practically unknown to the public, dialogues with another similar one that shows the exterior facade of the residence of the Bentos Pereira sisters. The ever‑undulating line produces what the author would call "ethereal and aerodynamic forms".

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Interior, 1978
Não seria a primeira vez que Espínola escolhia como tema o cenário imediato que tinha diante dos seus olhos, resultado do repouso ou do ócio: a obra Sifão surgiu durante esses momentos de observação. No mesmo ano em que pintou seus autorretratos "goiescos", Espínola registrou a cena que via da cama de seu quarto. Ali, os quadros pendurados nas paredes confundem-se com as imagens que se sucedem pelas janelas. Esta obra, praticamente inédita, dialoga com outra semelhante, na qual se vê a fachada exterior da residência das irmãs Bentos Pereira. O traço, sempre ondulante, produz, nas palavras do seu autor, "formas etéreas e aerodinâmicas".

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