Museo Nacional de Artes Visuales

Variaciones sobre el gordo Améndola, 1961
Una de las pocas obras policromas que pintara en la década del 60. Se trata de una obra expresionista con cuerpo, dotada con generoso empaste del óleo sobre una paleta tan radiante como discreta. La materia siempre fue una de sus grandes pasiones ("la materia es para mí una golosina; soy un pastelero", confesaba Espínola). Sentía el espesor de óleo del mismo modo que lo sentían Alfredo de Simone y Juan Ventayol, motivo por el cual nunca utilizó acrílico. En un momento en el cual otros artistas uruguayos se volcaban al informalismo (Agustín Alamán, Américo Spósito, Hugo Mercader, Washington Barcala), su autor nos sorprende nuevamente con un giro relativamente formalista.

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Variations on Gordo Améndola, 1961
One of the few polychrome works he painted in the 1960s. It is a full-bodied expressionist artwork, endowed with a generous oil impasto on a palette as radiant as it is discreet. Matter was always one of his great passions. He confessed: "Matter is like candy for me: I am a pastry chef". He felt the thickness of oil in the same way that Alfredo De Simone and Juan Ventayol did, which is why he never used acrylic. At a time when other Uruguayan artists were turning to informalism (Agustín Alamán, Américo Spósito, Hugo Mercader, Washington Barcala), Espínola surprised us again with a relatively formalistic shift.

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Variações sobre o Gordo Améndola, 1961
Uma das poucas obras policromas que pintou na década de 60. Trata‑se de uma obra expressionista com corpo, dotada de generoso empastamento do óleo sobre uma paleta tão radiante quanto discreta. A matéria sempre foi uma de suas grandes paixões. "A matéria é para mim uma gulodice; sou um pasteleiro", confessava. Ele sentia a espessura do óleo do mesmo modo que o sentiam Alfredo De Simone e Juan Ventayol, motivo pelo qual nunca utilizou acrílico. No momento em que outros artistas uruguaios -Agustín Alamán, Américo Spósito, Hugo Mercader, Washington Barcala- se debruçavam no informalismo, Espínola nos surpreendia mais uma vez com uma guinada relativamente formalista.

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